This Masquerade

Are we really happy (here) with
This lonely game we play
Looking for the right words to say
Searching but not finding
Understanding anyway
We’re lost in this masquerade

Both afraid to say we’re just too far away
From being close together from the start
We tried to talk it over
But the words got in the way
We’re lost inside this lonely game we play

Thoughts of leaving disappear
Each time I see your eyes
And no matter how hard I try
To understand the reason
Why we carry on this way
We’re lost in this masquerade

We tried to talk it over
But the words got in the way
We’re lost inside this lonely game we play

Thoughts of leaving disappear
Each time I see your eyes
And no matter how hard I try
To understand the reason
Why we carry on this way
We’re lost in this masquerade
We’re lost in a masquerade 

Très belle chanson de Leon Russell, (photo) reprise magistralement par The Carpenters, mais chantée aussi par Helen Reddy, Shirley Bassey, Willie Nelson, Sergio Mendes, et bien d’autres. George Benson qui en fit un succès majeur.

C’est l’un des mécanismes fondamentaux du fonctionnement social que d’affecter à chacun un rôle (à défaut, parfois, de fonction), et chacun tente de s’adapter en portant le « masque » (adoptant le modèle, épousant le moule…) qui lui est assigné. Les plus fortes personnalités peuvent animer le masque et le rendre (un peu) plus conforme à leur être, mais ceux qui ne veulent ou ne parviennent à s’y conformer sont menacés d’échec et d’exclusion. La chanson de Leon Russel illustre cette mécanique des relations au sein même d’un couple dont l’amour n’est plus la raison d’être. Chacun « donne le change » plutôt que de regarder la réalité en face ou faire de réels efforts pour rejoindre l’autre.

Au delà des relations amoureuses ou conjugales, la « mascarade » concerne l’ensemble de la société. Je repense ainsi aux débuts d’un jeune enseignant face à une classe de potaches déchaînés : il n’a que quelques années de plus que les plus âgés – souvent aussi les plus grands et « forts en gueule » de ses étudiants, et fait son possible pour paraître plus vieux, plus expérimenté, plus autoritaire que son visage ou sa voix ne laissent paraître. Ayant si récemment franchi cette ligne imaginaire qui sépare l’étudiant de l’enseignant, il feint de croire qu’il en est fondamentalement transformé. Il porte le « masque » du maître, espérant ainsi dissimuler ses peurs et ses émotions…

A une toute autre échelle, on pourrait en dire autant des plus hautes fonctions de l’état : le « peuple » attend de ses dirigeants une attitude de réserve et de dignité, dénotant une certaine hauteur de vue, et garantissant une relative indépendance vis-à-vis des contingences matérielles et des intérêts personnels. Il est certes un peu illusoire d’imaginer que la fonction puisse ainsi transformer les êtres et les amener à se transcender. Néanmoins, lorsque, par leurs actes, leur langage, ou leurs mensonges, ces dirigeants révèlent de façon trop flagrante leur banale humanité, c’est la fonction qu’ils occupent qui s’en trouve dépréciée et la démocratie qui en souffre… mais ne voyez là aucune allusion à l’actualité !

Cette Mascarade

Sommes nous vraiment heureux de

Jouer seuls et sans fin

A trouver le mot qui convient

Cherchant toujours en vain

Mais comprenant néanmoins

Perdus dans cette mascarade

Craignant de nous dire que nous sommes bien trop loin

D’avoir été proches pour commencer

Nous tentons d’en discuter

Mais les mots barrent le chemin

Perdus dans ce jeu solitaire sans fin

J’oublie l’idée des adieux

Dès que je vois tes yeux

Et bien que je fasse de mon mieux

Pour comprendre la raison de

Notre obstination à ce jeu

Perdus dans cette mascarade

Nous tentons d’en discuter

Mais les mots barrent le chemin

Perdus dans ce jeu solitaire sans fin

J’oublie l’idée des adieux

Dès que je vois tes yeux

Et bien que je fasse de mon mieux

Pour comprendre la raison de

Notre obstination à ce jeu

Perdus dans cette mascarade

Perdus dans une mascarade

(Traduction - Adaptation : Polyphrène)

In the Summertime (You Don’t Want My Love)

In the summertime,
When all the trees and leaves are green
And the redbird sings, I’ll be blue
’Cause you don’t want my love ...

Some other time,
That’s what you say, when I want you
Then you laugh at me and make me cry
’Cause you don’t want my love.

You don’t seem to care a thing about me
You’d rather live without me,
Than to have my arms around you
When the nights are cold and you’re so all alone

In the summertime,
When all the trees and leaves are green
And the redbird sings, I’ll be blue
’Cause you don’t want my love.

Once upon a time,
You used to smile and wave to me
And walk with me, but now you don’t
’Cause you don’t want my love ...

Some other guy
Is takin’ up all your time
Now you don’t have time for me
’Cause you don’t want my love.

You don’t seem to care a thing about me
You’d rather live without me,
Than to have my arms around you
When the nights are cold and you’re so all alone

In the summertime,
When all the trees and leaves are green
And the redbird sings, I’ll be blue
’Cause you don’t want my love.

Une chanson tout à fait typique de Roger Miller : sur un rythme très alerte, un ton enjoué, et dans une cascade d’onomatopées quasi acrobatiques, il chante des paroles sombres et amères, créant un contraste saisissant.  L’auditeur non anglophone peut écouter (ou voir) cette chanson et se réjouir des pitreries de Roger Miller. De nombreuses versions circulent, toutes plus savoureuses les unes que les autres, notamment lorsqu’il chante en duo avec Andy Williams, improvise avec Johny Cash, ou apparaît au milieu des marionnettes du « Muppets-Show ».

Il n’est pourtant pas inutile de se pencher sur les paroles de cette chanson et de quelques autres du même Roger Miller pour imaginer comment cette gaieté apparente, sans prétendre dissimuler une peine ou une souffrance, constitue une réaction, et non une négation. Le registre n’est pas celui de l’humour grinçant, comme dans « Flowers on the Wall ». Il s’agit en fait d’un parti pris : celui de l’autodérision et d’une forme de détachement assez élégant, plutôt que de tomber dans la mélancolie ténébreuse et culpabilisante, plutôt que de formuler des reproches en tentant d’apitoyer, plutôt que de dramatiser et revendiquer.

Ce n’est pas si facile, comme en témoigne Charles Aznavour quand il chante « Il Faut Savoir… »

Au Ciel Bleu d’Eté (Tu n’veux pas d’mon amour)

Au ciel bleu d’été

Quand, aux arbres, les feuilles sont vertes

Chantent les rouges-gorges, j’ broie du noir

Tu n’ veux pas d’mon amour

« Une autre fois »

C’est c’ que tu dis quand je te veux

Tu ris de moi et me fais pleurer

Tu n’ veux pas d’mon amour

Tu ne te fais guère de souci pour moi

Tu te trouv’rais mieux sans moi

Qu’avec mes bras autour de toi

Quand les nuits sont fraîches et tu te sens si seule

Au ciel bleu d’été

Quand, aux arbres, les feuilles sont vertes

Chantent les rouges-gorges, j’ broie du noir

Tu n’ veux pas d’mon amour

Autrefois, pourtant

Tu souriais, me faisant signe

M’accompagnais ; plus maintenant

Tu n’ veux pas d’mon amour

Un autre gars

Accapare tout ton temps

Tu n’as plus de temps pour mois

Tu n’ veux pas d’mon amour

Tu ne te fais guère de souci pour moi

Tu te trouv’rais mieux sans moi

Qu’avec mes bras autour de toi

Quand les nuits sont fraîches et tu te sens si seule

Au ciel bleu d’été

Quand, aux arbres, les feuilles sont vertes

Chantent les rouges-gorges, j’ broie du noir

Tu n’ veux pas d’mon amour

(Traduction – Adaptation : Polyphrène)

Walkin' After Midnight

I was walkin after midnight
Yeah out in the moonlight
The way we used to do
I'm always walkin after midnight
Searchin for you
I'm always walkin after midnight
Searchin for you

I stop to see a weepin willow
Cryin on his pillow
Maybe he's a-cryin for me
And desert nights are groovy
The night winds whisper to me
"I'm lonesome as I can be"
I'm always walking after midnight
Searchin for you

Yeah I walk for miles
Along the highway
Well that's just my way
Of sayin "I love you"
I'm always walking after midnight
Searchin for you
I walk for miles along the highway
Searchin for you

I'm always walkin after midnight
Yeah out in the moonlight
Hopin you may be
Somewhere walkin after midnight
Searchin for me
I'm always walkin after midnight
Searchin for you

Cette chanson de Patsy Cline, écrite par Alan Block et Donn Hecht, est un incontournable de la Country & Pop Music. Ce fut du reste le plus grand succès de Patsy Cline, alors qu’elle était initialement réticente à la chanter. L’accueil enthousiaste du public lors d’un « Show » télévisé fut à l’origine de ce succès, et cette chanson se retrouve désormais sur la plupart des compilations de Country. On peut aimer ou ne pas aimer le style vocal de Patsy Cline, mais c’est là un titre très représentatif, véritable référence du genre.

Je Marche Après Minuit

Je marchais seule après minuit

Oui, quand la lune luit

Comme nous aimions marcher

Je marche toujours après minuit

Pour te chercher

Je marche toujours après minuit

Pour te chercher

En chemin, j’ai vu un saule pleureur

Pleurant de ton son cœur

Pour moi des larmes amères

Et, la nuit, dans le désert

J’entends la brise légère

Me dire « Je suis solitaire »

Je marche toujours après minuit

Pour te chercher

Je marche sans but

Seule, sur l’avenue

Comme pour dire, vois-tu

Mon amour éperdu

Je marche toujours après minuit

Pour te chercher

Je marche sans but sur l’avenue

Pour te chercher

Je marche toujours après minuit

Oui, quand la lune luit

Espérant qu’ici

Ou là, marchant après minuit

Tu m’ cherches aussi

Je marche toujours après minuit

Pour te chercher

(Traduction – Adaptation : Polyphrène)

I Really Don’t Want To Know

How many arms have held you
And hated to let you go
How many? How many? I wonder 
But I really don't want to know
 
How many lips have kissed you 
And set your heart all aglow
How many? How many? I wonder 
But I really don't want to know
 
Chorus
 
So always make me wonder,  
Always make me guess
And even if I ask you 
Darling, don't confess
Just let it remain your secret 
But Darling I love you so
No wonder, no wonder, I wonder 
Though I really don't want to know

Chantée par Les Paul et Mary Ford, puis Elvis Presley, Eddy Arnold (photo), Anne Murray, Charlie Mc Coy et tant d’autres, sur une musique de Don Robertson, et des paroles de Howard Barnes, cette chansonnette, apparemment sans prétention, évoque l’amour et la tentation de la jalousie. Elle paraît aujourd’hui bien bénigne, mais on peut en deviner la portée si l’on remonte dans le temps de quelques décennies, ou si l’on s’éloigne de notre « monde occidental » de quelques centaines de kilomètres, pour mesurer ce que peut signifier, pour une femme, la liberté  de choisir, d’aimer ou ne pas aimer, et ne pas être irrémédiablement marquée comme au fer rouge par ce qu’elle a pu vivre antérieurement, de gré ou de force.

Inversement, pour un homme, admettre de n’être pas « le premier », accepter d’être choisi, c’est donner sa chance à l’amour.

Pour paraphraser Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, je dirais que, sans la liberté de ne pas aimer, il n’est ni amour ni bonheur. N’est-ce pas, du reste, l’un des paradoxes délétères de la religion chrétienne de dénaturer l’amour parce qu’elle en fait un devoir ?

Je Ne Veux Pas Vraiment Savoir

Combien de bras t’ont enlacée

Et serrée avec ferveur ?

Combien donc ? Combien donc ? Je ne sais

Mais je n’ veux pas vraiment savoir

Combien de lèvres t’ont embrassée

Et ont embrasé ton cœur ?

Combien donc ? Combien donc ? Je ne sais

Mais je n’ veux pas vraiment savoir

Laisse-moi m’interroger

Laisse-moi deviner

Même si je le demandais

Ne l’avoue jamais

Que cela reste ton secret

Mais, chérie, je t’aime si fort

Que, bien sûr, oui, bien sûr, je m’ demande

Bien que je n’ veuille pas vraiment savoir

(Traduction – Adaptation : Polyphrène)

I Get Ideas

When we are dancing
And your dangerously near me
I get ideas, I get ideas
I want to hold you
So much closer than I dare to
I want to scold you
'Cause I care more than I care to

And when you touch me
And there's fire in every finger
I get ideas, I get ideas
And after we have kissed goodnight
And still you linger
I kinda think you get ideas too

Your eyes are always saying
The things you're never saying
I only hope they're saying
That you could love me too
For that's the whole idea, it's true
The lovely idea that
I'm falling in love with you

[Instrumental Interlude]

When we are dancing
And your dangerously near me
I get ideas, I get ideas
And I want to hold you
So much closer than I dare to
I want to scold you
'Cause I care more than I care to

And when you touch me
And there's fire in every finger
I get ideas, I get ideas
And after we have kissed goodnight
And still you linger
I kinda think you get ideas too

Your eyes are always saying
The things you're never saying
I only hope they're saying
That you could love me too
For that's the whole idea, it's true
The lovely idea that
I'm falling in love with you

Sur une musique du compositeur argentin Julio Cesar Sanders, à partir de la chanson “Adios Muchachos”, en délaissant totalement les paroles originelles de Cesar Felipe Vedani, Dorcas Cochran a écrit la célébrissime chanson “I Get Ideas”, d’abord chantée par Tony Martin, puis par Louis Armstrong, et de nombreux autres.

Les paroles sont “bien gentilles”, mais assez banales, et c’est surtout la mélodie, merveilleusement servie par la voix de Tony Martin (photo) ou, mieux encore car avec plus de truculence, de Louis Armstrong, qui retient l’attention.

J’ai des Idées

Lorsque nous dansons

Dangereusement rapprochés

J’ai des idées, j’ai des idées

Je veux te serrer

Bien plus fort que je n’oserais

Je veux te gronder

De me sentir tant attiré

Et quand tu me frôles

Et que je sens du feu dans tes doigts

J’ai des idées, j’ai des idées

Quand on s’est dit bonsoir, c’est drôle

Comme tu restes là

N’aurais-tu pas aussi des idées ?

Tes yeux semblent vouloir dire

Ce que tu n’oses pas me dire

Et j’’espère qu’ils veulent me dire

Que tu pourrais m’aimer

Car c’est bien ça l’idée, c’est vrai

La charmante idée que

Je suis tombé amoureux

(Passage instrumental)

Lorsque nous dansons

Dangereusement rapprochés

J’ai des idées, j’ai des idées

Je veux te serrer

Bien plus fort que je n’oserais

Je veux te gronder

De me sentir tant attiré

Et quand tu me frôles

Et que je sens du feu dans tes doigts

J’ai des idées, j’ai des idées

Quand on s’est dit bonsoir, c’est drôle

Comme tu restes là

N’aurais-tu pas aussi des idées ?

Tes yeux semblent vouloir dire

Ce que tu n’oses pas me dire

Et j’’espère qu’ils veulent me dire

Que tu pourrais m’aimer

Car c’est bien ça l’idée, c’est vrai

La charmante idée que

Je suis tombé amoureux

(Traduction – Adaptation : Polyphrène)